首页 -> 2000年第12期

感觉都市

作者：■张　欣

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　　我的确一直都在写都市，确切地说是寻找一种感觉，因为只有找准了感觉才能搭上都市的脉搏。首先，我不认为着重的落笔点应该是摩天高楼、繁华街道、时尚娱乐场所，以及具体到个人的夏奈尔时装和法拉利跑车。这些东西都是都市文学的零配件，并不是核心部分，在我看来，核心部分应该是全新的观念，这一点非常重要，如果观念陈旧，再华丽的外衣之下，小说本身仍是都市里的乡村小说，因为它的意识是农业经济式的。譬如我新近的中篇小说《浮世缘》，男女主人公都不是古爱情主义者，他们各自为了自己的前途，分别走上了极其功利的道路。然而，即便是在金钱至上、物欲横流的当下社会，这种牺牲爱情的做法也没有成全他们，他们的梦想都在现实面前碰得粉碎，最终他们发现，真正能照亮生命的，还是人最本真的情感之光。
　　这便是一部有时代印记的作品，其中的都市人也不再是“你耕田我织布”的田园式的爱情模式，他们经历了残酷的物质化的血腥洗礼，从中体会人生真谛。如果没有全新的角度诠释这个故事，那么再多的外部繁华，也不能让它成为一部真正意义上的都市小说。
　　其次我要说都市文学的另一个我认为不可或缺的元素，那就是一种独有的情绪。都市小说的情绪我觉得非常重要，它是自由同时又是内敛的，它敏感但不大惊小怪，同时有着抹不去的孤独体验和淡淡忧伤。这种情绪的把握是在叙事和字里行间中的渗透。它决不是娇情和无病呻吟的，更不是自恋狂性质的。那样的话，它会冲淡都市文学应该具备的那种大气，而显出深宫怨妇式的空洞、苍白。
　　我的另一部中篇小说《缠绵之旅》便是一部情绪之作。女主人公因为各种原因未嫁，内心深处本来就是失衡的，而她又在努力地保持自己的生活品位，便人为地跟现实拉开距离。然而，在一次怀旧的演出中，她邂逅了年轻时在学校的大她两届的“偶像”，尽管岁月的风霜使得他们都不再年轻浪漫，但他们还是双双坠入情网。故事写到这里本身是可以圆满的，但是，这场爱情还是在残酷的现实世界面前成为无痕春梦。男主人公为了重返政坛，选择了一个对他有利但决不可能有结果的女人，因为他知道，单纯的爱是没法维系太久的。这个故事并不复杂，但它始终包裹一股浓重的怀旧温情之中。女主人公也始终在一种独有的情绪中憧憬，希冀，破灭，伤感。
　　自始至终，女主人公都没有办法和条件大放悲声，毫无顾忌地宣泄出心头的愤慨和郁闷，这种无奈恰恰保留住了那种与繁华外表相对立的情绪，那就是外部世界无论多么热闹和多彩，都市人内心的那种孤独是没有办法彻底消除的。
　　我在对都市生活的开掘中，更注重那些看似不经意的东西，其实，能承受住生命中难以承受住的轻，也是相当不容易的。
　　我在写中篇小说《拯救》时，塑造了一个尽职尽责的文物工作者。以她个人的愿望，无非是要做一个正直、诚实、对得起国家遗留下来的文物的好人。这原是再简单不过的愿望，但她要在困境中做到这些也是有着诸多的内心冲突。最终她因为负责任，而牺牲掉了宝贵的生命。我新近刚刚完成的长篇小说《沉星档案》，写了一个女主持人死后，有四个曾经是她生活中重要的人物单独去凭吊她，她与他们之间的联系也都是生命流程中的一个个看似平凡的环节，从而构成了她短暂的悲剧人生。
　　然而，作为都市人的内心感受，在我看来，在人生的某些关口，与农民的某种感受是一样的。我从来都不认为都市文学就一定属于时尚、流行，而农村题材的作品就一定厚重、深刻。在人心、人性方面，彼此都是承受，尽管承受有轻重之分，但内心的压力和痛苦是一样的。
　　都市的重要特征之一是多元，这使得都市文学的阅读变得不可能成为惟一，那么都市文学的使命就更加任重道远。
　　〔责任编辑 杨 泥〕