首页 -> 2007年第6期

赵熙的清馨俊俏

作者：秦燕春

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　　晚清中国曾有一批特殊的“旧式”文人生不逢时，因为政权的交替抑或文化的无常，才情与志气还没来得及完全盛开就凋谢了。光宣诗坛上才名甚藉的赵熙就是其中一个。
　　赵熙（1867—1948）字尧生，别号香宋，四川荣县人。光绪十八年（1892）的进士。为政有直声，与戊戌六君子之一的刘光第善，管学大臣张百熙对其诗作甚为赞赏。民国后退居巴蜀故里，修志讲学外，惟以读书为事吟咏为乐。
　　光宣诗坛的闽派首领陈衍论香宋诗，方之以唐诗名家岑参，认为辞清意切、迥拔孤秀、佳境出于常情。梁启超曾忆香宋诗在民初北京的读者甚众，每一纸来自蜀中众欲先睹为快者至几挥老拳。赵熙尝《戏题广和居壁》三首，嘻笑怒骂运以巧思，一日传遍都下。
　　香宋诗的俊俏清馨，深得巴山蜀水神韵。例如现在见于《赵熙集》前编写于1890年前后二十几岁时的作品，七言如“自踏落花穿市过，世人知我是何人”、“年年细雨乡关路，都在桃花浅淡中”，五言如“山坳谁瓦屋，一簇好林峦”、“春气青山活，诗情白鸟来”虽算不得惊人手笔，但贵在轻新自然、流丽婉转有竹枝词味，风神直逼大名卓著的苏曼殊而集中数量过之。赵熙寿至耄耋，日常淡泊，所以中年之后又能沉郁，如“我自入山无出理，计难相见只相思”之自明心志，“是谁卖却卢龙塞，山海关头望夕阳”之忧心国事。
　　精彩的还有，其实赵熙本色当行的不止是诗。香宋词豪宕骚雅，体近稼轩。香宋文构词简净，严于义法。更为一般传统文人所不及的，赵熙还有一则泼辣风流、深情绵邈的折子戏《情探》流传后世。
　　1902年赵熙曾在自贡胡氏怡堂观木偶戏《焚香记》，戏笔改写了第四折《活捉王魁》。1902年所作的《情探》经鼓师配曲谱入高腔，名伶演出流传遂广。仅就辞藻而言已经是风情袅娜、凄婉缠绵。例如如下这段旦角唱词：“梨花落，杏花开，梦绕长安十二街。夜深和露立苍苔，到晚来辗转书斋外。纸儿笔儿墨儿砚儿呵，件件般般都是郎君在。泪落空阶，只落得望穿秋水不见一书来。”凄苦在明媚处。
　　清朝覆亡时赵熙已经四十四岁。他本非遗老之数，确有理由在这样一个年龄选择不再出任民国之官，何况他很不喜欢袁世凯。赵熙选择了退隐。1913年，赵熙有《巴山园子次乐善堂韵题〈梅村集〉》之作，诗曰“破镜上天无地合，宝刀断水仁人抽。千秋雪涕谈诗史，聊说遗山胜魏收”，以元遗民自况，不能不说其中没有一点明清易代追忆的微妙尴尬。因此，尽管赵熙作于1918年的《怀刚甫》中曾明确言及，“宁为首阳隘，眷眷北山薇”，读者却未必能十分把此话当真。这个特殊年代的这批特殊的“文化遗民”，他们深心眷顾与毕生宝爱的精微隐秘，后世之人不得轻易唐突。