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《红灯记》与阿甲的悲剧命运
作者：沈国凡
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法庭上阿甲与江青对质
对于”文化大革命”中江青搞的所谓八个“样板戏”，人们至今都还记忆犹新。可是很少有人知道，位于这八个“样板戏”之首的《红灯记》，江青又是如何地迫害他人、窃取其成果？
这里必须谈到一个人——阿甲。
１９８０年１２月２３日，最高人民法院特别法庭对此案进行了审理。
在法庭上，审判员问江青：“你是不是讲过林默涵、阿甲是反革命？”
江青只冷冷地回答说：“不记得。”
于是法庭两次宣读和播放江青１９７０年７月３日在人民大会堂东大厅接见“周扬专案组”工作人员时的讲话录音：“要审讯阿甲，要审讯林默涵这个反革命，叫他如实地讲，我要这个材料。阿甲这个反革命呀！他拒绝见我，六二年我给４个正副部长讲话，找了他，他不见我，要审讯他。”
听完之后，江青承认是她的讲话，但她仍拒不承认曾将阿甲打成反革命。
法庭通知阿甲出庭作证。
阿甲出庭，双目怒视被告席上的江青，历数了江青为着窃取革命现代京剧《红灯记》的成果，对他实行的种种非人的迫害。
阿甲说：“江青为什么要把我打成‘反革命’呢？这里有一个《红灯记》的问题。在１９６４年，全国京剧现代戏汇演的时候，江青欺世盗名，夺取了广大文艺工作者的劳动成果，据为己有，作为她篡党夺权的政治资本。我和京剧院的全体同志改编和演出的《红灯记》，是八个所谓样板戏中突出的一个，她当然不肯放过。本来嘛，一个改编的《红灯记》有什么了不起的啊！你拿去就算了嘛，为什么还要把我打成反革命呢？因为江青既要做‘披荆斩棘’的‘英勇旗手’，她就必须要捏造破坏京剧革命的对象……”
阿甲最后说：“江青，我了解你，不要看你过去地位很高。但是，你人格很卑鄙，灵魂很肮脏，心很毒，手段很残忍，格调很下流。我要求我们的人民法庭，对这样的反革命分子，必须依法严厉地制裁，一丝一毫也不能宽恕！”
在阿甲事实确切的证词面前，江青无言以对。这位冷酷而傲慢的女人，终于低下了她那“高贵”的头颅。
历史恢复了它本来的面具，阿甲为《红灯记》所付出的幸勤劳动，最后得到了社会的承认。
阿甲与《红灯记》到底有一些什么关系呢？
多才多艺的阿甲
阿甲（１９０７—１９９４）出生于江苏省常州市武进区湟里镇一个教书先生的家庭，原名符律衡，曾用名符正。历任中国戏剧家协会副主席、文化部振兴京剧指导委员会副主任、中国戏曲导演学会名誉会长、中国戏曲表演学会会长、中国戏曲学会顾问、中国艺术研究院顾问及戏曲研究博士生导师、中国京剧院名誉院长等职，第五、六届全国政协委员，中国国际友谊促进会顾问等职。
少年时的阿甲性情好动，喜欢听戏。他在家乡不远处的大寺院“显亲寺”逗留过。此寺有一名高僧，禅号怀舟。怀舟虽是出家之人，但却学贯中西，早年曾留学美国哥伦比亚大学，对中国的京剧艺术情有独钟，居古寺之中，潜心于中国京剧研究，可谓当时的一个奇人。
阿甲对怀舟十分崇拜，只要一有时间，就跟着他学习书法、绘画和京戏，逐渐地便迷上了京戏，常常是独自在家中也要唱上几段。没有鼓乐，他便将漆皮枕头抱起来，自己独自用手敲打，边击边唱，令僧人驻足静听。
１９３７年七七事变后，阿甲同一群热血青年奔赴延安。他原想进入抗大，学习政治或军事，投入民族解放的伟大斗争。可是，在一次活动中无人会画宣传画，阿甲信手几笔，便算是完成了任务。谁知这一来却改变了他的生活轨迹。
当时延安急需各方面的人才，美术人才更是奇缺，就有人劝阿甲从事艺术工作，同样可以为抗日出力。
于是，阿甲便进了鲁迅艺术学院美术系研究生班，决定以手中的画笔来为革命事业服务。但是他最终没有成为一名画家，却成了一名著名的京剧艺术家。
当时延安抗日青年纷至沓来，来一批就要开一次欢迎会。在一次欢迎会上，阿甲为当时青年从军抗日的热情所动，情不自禁地上台，用京剧“流水板”演唱歌曲《游击队员之歌》，观众顿觉耳目一新，掌声如潮。人们认为阿甲的京戏比他的画还要好，随后他就被调进了鲁艺实验剧团所属的平剧（京剧）研究班，从此开始了一生的京剧事业。
文革中，朋友们曾说，阿甲要是当时不出来唱那么一段京剧《游击队员之歌》，恐怕就不会今天被斗得这么惨了。
当时在延安，江青很快就同阿甲等一批延安的戏剧界人熟悉了。不久，延安演出京剧《松花江》，阿甲与江青同台演出。阿甲演的是老渔翁赵瑞，江青演的是女儿桂英，演出十分成功。当然，阿甲万万没有想到３０年后的江青，却是以另外的一副面孔来对待他。
１９４２年，阿甲出席了延安文艺座谈会，聆听了毛泽东的重要讲话，戏剧观从此发生了很大的改变。抗战烽火已燃遍全国，京剧作为一种旧的传统艺术，如何为民族的解放服务呢？阿甲深深地思考着这个问题。
后来，他写了一篇有关京剧改革、服务抗战的长篇建议书。这份建议书由周扬送到中央书记处，受到中央书记处的高度重视，于是决定从延安的青年中选拔一批有艺术才能的人专门学习京剧。
１９４０年，延安正式成立了“鲁艺平剧研究团”，阿甲任团长。他除了组织演员们深入到部队、学校、机关和农村演出之外，还经常深入到战斗第一线去演出，受到了边区军民的热烈欢迎。
这一年冬天，阿甲加入了中国共产党。
延安时期探索戏剧的改革
１９４２年，鲁艺平剧研究团同贺龙领导的八路军１２０师战斗平剧社合并，成立了延安平剧研究院。毛泽东欣然为此题词：“推陈出新”，阿甲深为所动。
阿甲不但做导演，还亲自参加演出，有时还自己写剧本。他努力地发掘中国传统京剧中的精华，尝试着将其与现实生活联系起来，用以来反映现实，反映民众所关注的事物，努力探索中国京剧艺术的发展新路。革命现代京剧早在延安时期就已有所发展。先后担任过延安平剧研究院院务委员、研究室主任、副院长兼研究室主任的阿甲，无疑是延安时期中国京剧改革的实践者。
革命现代京剧并不是江青在文革时期的“独创”，也不是江青自我吹嘘的她自己是什么“现代京剧革命的旗手”，在后来，她将阿甲改编的革命现代京剧《红灯记》窃为己有，并将阿甲打成反革命分子，也是不足为奇的。
阿甲将传统京剧《宋江》进行了改编，演出后大受延安观众的欢迎。接着他又在《三打祝家庄》现中扮演钟离老人。这出戏注入了新的时代气息，演出后的影响超过了《宋江》。毛泽东看了演出之后，亲自写信祝贺，给予了很高的评价。
阿甲不但对传统剧目进行改编，将流传下来的“老戏”、“死戏”救活，使其变得更接近现代人的生活和审美情趣，同时他还努力发现和探索京剧现代戏的新路子。在中国革命现代京剧的发展道路上，阿甲可谓先行者之一。
１９３８年７月１日，为庆祝建党１７周年和抗日战争１周年，延安举行了大型的庆祝活动。鲁艺等组织了新编京剧《松花江》的演出。《松花江》系套用《打渔杀家》的形式，加上抗日内容。王震之改编，阿甲扮老渔翁赵瑞（相当于《打渔杀家》中的萧恩），产生了很大的反响。接着他又编写了反映抗日战争题材的另一部现代京剧《钱守常》，同时参加了现代京剧《松林恨》和《夜袭飞机场》的演出，都获得了好评。演出之时，战士群众都席地而坐，演到精彩之处，台下掌声雷动，战士举枪高呼口号。此情此景，令阿甲终身难忘。他编演的《钱守常》，获得了学院的嘉奖。
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