3.《子夜》的艺术特点

全景观，多层次地反映出了30年代初中国的社会现实。结构恢宏、严谨。细致的心理描写。富有象征意味的色彩和声音的描写。人物语言个性化。

4.茅盾小说的艺术成就

注重题材和主题的时代性、重大性，以及能够反映时代全貌及其发展的史诗性，这和鲁迅努力发掘平凡的日常生活的悲剧性和喜剧性显然不同。在小说形象的塑造上，茅盾注重表现人物性格的多面性和复杂性，追求"立体化"的油画效果。茅盾自觉进行了人物形象系列的塑造。结构上，追求宏大而严谨的布局。注重于细腻的心理刻画，追求社会历史的剖析和社会人的心理剖析的统一。

第十四章　巴金

主要内容1.无政府主义、人道主义思想2.《灭亡》等前期小说创作

3.长篇小说《家》：对封建大家庭的控诉与批判

重点掌握1.巴金在现代文学三十年的创作历程可以分为前期和后期。从1928年9月写《灭亡》起，到抗日战争爆发为前期；从抗战爆发到全国解放为后期。主要作品有革命三部曲（中长篇小说《灭亡》、《新生》、《黎明》（未出版），《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》），《爱情三部曲》（《雾》、《雨》、《电》），《火》三部曲，《第四病室》、《憩园》、《寒夜》等，创作数量非常多。2.觉新人物形象

首先，具有美好的素质，才资优异，聪明好学，有着美好的理想和追求。其次，思想性格被封建宗法观念和封建礼教严重地扭曲，具有双重性。觉新身上那种懦弱苟且性格的形成是有其思想根源的。

第十五章　老舍

主要内容1.北京味：独特的小说观和文化史观2.文化批判视野中的"市民世界"

3.老舍小说的总体风格及其影响4.长篇小说《骆驼祥子》

重点掌握

1.从1924－1929年，老舍旅居在英国，并开始了文学创作，这一时期的作品有三部长篇小说《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》，1930年回国后，到三十年代中期，老舍的创作进入鼎盛期，其代表作有长篇小说《骆驼祥子》（1936），这也是现代文学史上最出色的长篇小说之一，此外，还有《猫城记》（1932），1938年中华全国文艺界抗敌协会后，老舍曾任总务部主任，积极投身抗战文艺工作。这一时期他的主要作品有长篇《火葬》（1944）、《四世同堂》（1944－1948）、《鼓书艺人》（1949）、中篇《我这一辈子》（1947）。

2.老舍笔下的四大人物形象系列。

老派北京市民形象。新派北京市民形象。正派的或理想的市民形象。城市贫民形象系列。

3.《骆驼祥子》的艺术特点

在结构上，作品呈现出主副线交织的网状结构，情节集中、紧凑。作品对人物的刻画也颇为细致、深刻，通过对人物的心理描写和细节刻画展示了人物性格的发展变化。作品的乡土气息，语言平易而极富北京地方色彩，是京味小说的代表作。

4.老舍小说的总体风格及其影响

雅与俗的天然融合是老舍小说的最大特征；幽默是老舍小说的另一个主要特征。

第十六章　沈从文

主要内容

1.独特的审美心理结构2.湘西系列小说3.中篇小说代表作《边城》4.长篇小说《长河》

重点掌握

1.沈从文（1902－1988），原名沈岳焕，京派代表作家，现代著名小说家、散文家、历史文物研究专家，湖南湘西凤凰县人。一生创作四十余本书，包括重要短篇小说结集《龙朱》、《八骏图》等；中、长篇小说《边城》、《长河》等；散文《从文自传》、《湘西》、《湘行散记》；文论《废邮存底》等。

2.《边城》的艺术特色

创造性地运用和发展了诗化小说的文章体式。具有浓厚的诗情画意和湘西地域色彩。风俗描写、景物描写与人物描写相结合，为衬托人物的心理和性格服务。语言质朴清丽、含蓄自然。现实与梦幻相交织，作品缺少鲜明的时代感和现实性。

第十七章　李劼人

主要内容1.李劼人的"大河三部曲"2.李劼人"大河小说"的艺术特色

重点掌握

1.1925年，李劼人刚从法国回来，便产生了模仿法国大河文学来表现中国当代历史的念头，后来历经三年的努力，终于写成了连续性的近代史长篇小说《死水微澜》（1936）《暴风雨前》（1936）《大波》（1937）。

2.李劼人"大河小说"的艺术特色

创造了中国现代长篇历史小说的一种新形式"大河小说。注重细节刻画及环境描写的真实性和整体性，追求客观、冷静地再现现实。对女性形象的塑造，具有福楼拜、左拉作品女性形象刻画的某种特征。

第十八章　鲁迅（下）

主要内容1.鲁迅杂文的重大意义2.鲁迅杂文的艺术特色3.历史小说集《故事新编》

重点掌握

1.《故事新编》是鲁迅的第三本小说集，在取材和写法上不同于《呐喊》和《彷徨》，鲁迅自己认为，这是一部"神话、传说及史实的演义"的总集。

2.鲁迅杂文的重大意义

鲁迅的杂文，在一定的意义上，可以说不仅是现代中国社会、政治、历史、乃至经济、

军事等的百科全书；鲁迅的杂文，就在其先锋性和个人性的基础上，同时具有了某种不可重复性。

3.鲁迅杂文的艺术特色

　　具有批判性、否定性、攻击性，这是鲁迅杂文最显著的特色。切近现实人生。形象的类型化。自由创造的杂文语言。体裁形式的多样化。

4.《故事新编》的艺术特色

　　融今人今事于历史故事中，以达到社会批判的目的。将古人写活。庄严与荒诞相结合。风格从容、充裕、幽默与洒脱。采用"油滑"的手段，为"借古讽今" 服务，讽刺的艺术功能更加丰富。

第十九章 30年代的散文创作

主要内容1.左翼作家的"鲁迅风"杂文2."论语派"及其小品文

3.抒情散文的创新和随笔、游记、报告文学

重点掌握

1.林语堂是"论语派"的组织者和领导者，被称为"幽默大师"。1932年9　月，他创办了《论语》半月刊，1932－1934年，又相继创办《人间世》《宇宙风》，一时幽默闲适之风盛行文坛。林语堂的文学主张主要就是幽默和闲适。

2. 何其芳（1912－1977）是汉园三诗人之一。著名散文集《画梦录》可以说代表了他的最高成就。

3.《画梦录》艺术特点：

追求纯粹的柔和、纯粹的美丽，采用"独语"的调式，抒写青年知识分子找不到现实出路的寂寞、孤独之情和有所期待但又无从追求的苦闷心理。善于运用绚丽精致的语言、繁复优美的意象、奇特的想象、轻灵的笔调，来委婉地传达内心的复杂情愫，诗情洋溢。

4.李广田散文的艺术特点

追求朴野无奇的境界，喜欢以记叙某种独特的人物来表达自己对生活的态度。善于把抒情和叙事、写景结合起来，风格平实浑厚、感情沉郁而略带悲凉，具有较明显的柔美格调。

第二十三章：30年代戏剧文学的茁壮成长

主要内容1.左翼戏剧运动与创作2.田汉、洪深的新剧作3.夏衍和李健吾的剧作

重点掌握

1.在上海同时活跃着五大剧社：田汉领导的南国社、洪深领导的复旦剧社、应云卫　领导的上海戏剧协社、朱襄丞、罗鸣凤领导的辛酉剧社、陈白尘领导的摩登剧社。

2.完成于1930年--1932年的《农村三部曲》(独幕剧《五奎桥》，三幕剧《香稻米》和四幕剧《青龙潭》)，则代表了洪深30年代的新收获。

3.夏衍剧作的艺术特点