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电影《海霞》蒙难记
作者：刘 军
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直到这时，江青、姚文元等才调看了《海霞》这部影片。看完影片之后，江青对姚文元说：“谢铁骊搞出个片子，就往邓颖超那个线上送，她又不管文艺。”在另一个公开场合，江青攻击中央政治局通过《海霞》公映，是“不负责任。”“我要是在场，我就大闹政治局，决不会让他们通过。”“一部影片拿到政治局讨论，真是天大笑话。”来了个倒打一耙。
与此同时，于会泳秉承江青的旨意，暗中收集整理了一份周恩来及其他领导同志调看《海霞》的材料，将周恩来、邓小平、朱德、叶剑英、李先念、聂荣臻、徐向前、邓颖超等列入了黑名单。
是年9月，江青在大寨一次关于电影问题的会议上，公然说：“《海霞》不是部好影片，把主要英雄人物塑造成了个城市大小姐。现在不批，将来要批!告诉你们，文化部改的一稿也要批！”她问大寨党支部副书记、女民兵连长郭风莲：“郭凤莲!你说有这样的女民兵吗?”江青接着说：“那些演员我没有一个喜欢的。谢铁骊和钱江连无产阶级的良心都没有啦!还算什么共产党员!他们有大后台!”
9月14日，江青在大寨接待站的一次谈话中又说：“《海霞》就不同了，基调很坏。改了100多个镜头，再改也不行了。基调改不过来，现在我还可以批这部片子，基本方向不好嘛。谢铁骊、钱江，我过去帮助他们很多，他们还给我写信，要我看‘双片’(按：修改前后的两个拷贝)，帮助他们。我当时身体不好，没有看，他们误‘会了。我对他们帮助最多，他们连资产阶级讲的良心都没有。这事是春桥同志管的。我从来不看‘双片’，我不上当，看‘双片’就得负责。他们给政治局写信，给主席写信，主席没有批，政治局有些人不了解情况，看了‘双片’表了态。他们压文化部，现在文化部压力很大，我替他们顶住，老子不怕，老子顶着。有人说我翻案，这不是翻案，我现在要打反攻……《海霞》要批，但现在不批，因为会干扰评《水浒》，将来还是要批。”
五
机会终于来了。1975年11月底，毛泽东不能容忍邓小平纠正“文革”错误的“整顿”，开展了“反击右倾酬案风”运动。江青一伙借此机会疯狂反扑，大搞反攻倒算。
于会泳于1976年1月18日炮制出《文艺领域中右倾翻案风几个突出的问题》，写道：“在学习贯彻毛主席；对影片《创业》批示时，据知由于党内有人说过‘《创业》问题，实质是路线问题’。因而有的人就说：‘文化部要检查路线错误’，‘要挖文化部的后台。’北京电影制片厂有的干部说：‘政治局看《海霞》时，为什么某某同志不参加?她过去讲了那么多话，还管用不管用?’中央乐团有的人说：‘为什么主席在邓副总理的信上作批示?给主席的信收不到嘛!’……”
他们对邓小平主持中央政治局会议审查通过《海霞》公映极其嫉恨，攻击邓小平支持《海霞》就是反“革命样板戏”路线。于会泳等人还得意洋洋地说：“去年把《海霞》放一放，就是为了今天。”
文化部再次派工作组进驻北京电影制片厂，办“学习班”，大肆追查所谓“反革命”。谢铁骊、钱江等人再次遭了殃，正患眼疾的谢铁骊成了“党内外修正主义势力的代表”；患有严重心脏病的钱江带着氧气瓶从广州回北京，规定他“不准回家、不准转院、不准去外地”，进行围斗追查。连谢、钱二人的爱人也成了追查重点。
为达到攻击邓小平的目的，工作组还使出各种手段逼迫他们交出给毛泽东、邓小平的信件的原稿，要他们承认有人对他们进行过“策反”，交代与邓小平的所谓的“黑关系”。还诱说钱江，说他与谢铁骊“不一样”，要他主动交代写信的内容。种种手段均未得逞，他们就指责谢、钱等人是“卖身投靠”，“背叛首长”，“从这条船跳到那条船”，是“宋江”。
《海霞》厄运难逃终遭禁映。
1976年1月8日，周恩来总理逝世。2月，“反击右倾翻案风”进一步发展为“批邓、反击右倾翻案风”。江青一伙更加露骨地借批判《海霞》攻击周恩来、邓小平。
3月2日江青在12个省、自治区负责人会议上指责政治局通过《海霞》：“他们懂什么，不过是看看热闹消遣消遣，根本不负责任，拍拍手就通过了。”
同时，江青找文化部副部长刘庆棠谈电影问题，张春桥、姚文元也在场。江青说：“《海霞》这部片子拍出双片来，他们没有送给我看，可是先送邓颖超他们那条线上看。总理可支持呢!”
不久，在钓鱼台的一次会议上，江青又说：“这是邓小平支持的片子。”“那位邓大姐可喜欢呢!他们可支持嘞!”
为了利用《海霞》批倒批臭邓小平，于会泳等人又炮制了《右倾翻案风与电影{海霞)》一文，利用这部电影大做文章，矛头直指邓小平：
《海霞》编导这些所谓“创新”，同革命样板戏的创作道路是如此背道而驰，哪里还谈得上学习革命样板戏的经验呢?其实，《海霞》的“创新”并不新。他所追求的“散文式的抒情风格”，在外国资产阶级影片中早就司空见惯了。所谓电影应该是“抒情诗式”的还是“散文式”的，长期以来就有两派争论。它们共同的理论基础都是所谓超阶级的人性论。有的作品就把两者调和起来，标榜什么既是“抒情”的又是“散文”的。而《海霞》所追求的“风格”也不过是拾外国资产阶级的牙慧罢了。它和无产阶级提倡的标新立异是格格不入的。
一部影片拍摄出来，只要不是反党反社会主义的毒草，就要允许犯错误，允许改正错误；同时也要允许批评，允许反批评。《海霞》问题本来并不复杂，后来之所以尖锐化，根予在那个不肯改悔的走资派身上。有他撑腰，编导才那样不听人劝，我行我素；有他打气，围绕《海霞》问题的奇谈怪论，一时甚嚣尘上，谣言不胫而走；有他插手，便破坏了文艺队伍的安定团结。总之，就是这个搞复辟倒退的总后台利用《海霞》问题，加大了文艺界右倾翻案风的风力。这就使得弄清《海霞》的问题，超出了对一部影片如何评价的范围，成为了当前从政治上、思想上反击右倾翻案风的一个斗争内容。
这篇文章，除了批判《海霞》的艺术创作是“拾资产阶级的牙慧”、与“革命样板戏”唱对台戏之外，最主要的是攻击邓小平是“右倾翻案风”和《海霞》的“黑后台”。
姚文元写了3条批注：
一、送江青同志阅。此文写得还不够理想，还需修改。
二、实际上受苏修电影影响，形式为内容服务未讲清楚。
三、主要不要指向编导，而要指向右倾翻案风煽动、制造者。
第三条才是要害!就是说，《海霞》本来并没有被当做毒草，问题“并不复杂”，是属于艺术问题；只是邓小平过问了，问题才“尖锐化”起来，才转为政治问题。
《海霞》在短短两年的时间里，经历了惊涛骇浪般的政治风暴，影片遭禁后，主创人员的艺术生命也遭到了无情的扼杀。更为阴险的是，江青一伙还阴谋策划，准备在1976年10月12日召开文化部系统大会，对抵制围剿《海霞》的创作人员进行批斗后逮捕。
江青一伙的倒行逆施并没有维持多久，随着“四人帮”被扫进历史的垃圾堆，《海霞》终于重见天日。
《海霞》的主创人员重返艺术舞台，谢铁骊、钱江又重执导筒；老演员陈强、于绍康也焕发了艺术青春；青年演员吴海燕、洪学敏、张力维等成为80年代中国影坛的耀眼明星；小海霞的扮演者蔡明90年代后则在小品舞台上大放异彩。
《渔家姑娘在海边》一直唱到了今天。