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电影《海霞》蒙难记
作者：刘 军
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“大海边，沙滩上，风吹榕树沙沙响。渔家姑娘在海边，织呀织渔网织呀么织渔网……”这旋律优美、曲调婉转又充满激情的歌曲就是电影《海霞》里的插曲《渔家姑娘在海边》。35岁以上的人对它都非常熟悉。《海霞》拍摄于“文革”后期，在那个百花凋零、“样板戏”一花独放的年代，《海霞》以其清新的艺术风格，在上映后引起了轰动，与同期的《创业》、《闪闪的红星》等影片一起被认为是“文革”后期为数不多的几部优秀影片。
然而，就是这样一部深受广大人民群众喜爱的优秀影片，却在其创作及上映的过程中，遭到“四人帮”一伙的百般围剿与阻挠，几经封杀。
一
“文革”中，江青自诩为“文艺旗手”，推行文艺极“左”路线，大搞文化独裁，8亿人民只能看那几部“样板戏”。1972年，周恩来主持中央日常工作，在教育、文化等领域开展整顿，纠正“左倾”思潮。人们对江青一伙的文化独裁十分不满，纷纷写信给有关部门，要求进一步繁荣文艺创作，多拍些故事片，满足广大人民群众的精神文化需求。
1973年1月1日，周恩来总理和中央政治局成员在接见电影、戏剧、音乐工作者的座谈会上，对近几年来电影工作的现状提出了批评。他列举了一些人民群众迫切要求看到新故事影片的来信，严肃地指出，“群众提意见，说电影太少了”，文化组要“把电影工作大抓一下”，“争取三年赶上去”。他还诚恳地说：“这是我们的大缺陷，总结7年来的这方面的工作，还是薄弱的。”周恩来告诉电影工作者们：“你们有什么要求，通过文化组提出，中央批准，党和国家就帮助。”
江青也参加了这次接见。当她听到周恩来对“7年”来电影“还是薄弱的”批评时，十分不快，认为是针对她这个“旗手”的，是对“样板戏”的否定，马上说：“不是7年，是解放以来120多年来电影的成绩很少，放毒很多；取得的经验很少，很糟糕！”张春桥说：“说(电影)少的……不排除少数别有用心的人。”公开与周恩来唱对台戏。
周恩来的讲话，给了广大电影工作者以巨大的鼓舞，激发了他们强烈的创作热情。北京电影制片厂导演谢铁骊、摄影师钱江，根据周恩来的指示精神，积极筹备拍摄故事影片《海霞》。
二
《海霞》一片，是根据著名作家黎汝清的长篇小说《海岛女民兵》改编摄制的，讲述的是渔家孤女李海霞在党的抚育下，在与渔霸陈占鳌、潜伏敌特刘阿太等敌人的斗争中，逐渐成长成为一名成熟的革命女战士的故事。谢铁骊为影片的编剧，钱江任导演兼摄影，副导演陈怀皑、王好为。主要演员有吴海燕、陈强、赵联、于绍康、洪学敏、王苏娅、张力维、蔡明等。著名作曲家王酩为影片谱写了音乐。创作人员为了更好地表现影片的主题，贯彻周恩来总理的指示精神，在艺术构思、艺术风格和表演方式等方面做了大量的探索和尝试，与当时流行的“样板戏”有很大的不同。
江青对谢铁骊和钱江拍摄《海霞》很不高兴。谢、钱二人曾被江青点名要来拍过几部“样板戏”影片，如《智取威虎山》、《海港》、《龙江颂》、《杜鹃山》等，江青对他们还算满意。但如今他们根据周恩来的指示去拍故事片，江青觉得被周恩来挖了墙脚，数次质问谢、钱二人：“你们是不是对拍样板戏不感兴趣了?”
谢铁骊、钱江顶住重重压力于1974年开始了影片的拍摄。《海霞》是钱江第一次执导影片，为此他投入了大量的心血。1975年初，《海霞》摄制完成。
1月25日，《海霞》在文化部审查，连审两天，未获通过。不能通过的理由多达几十条，但最根本的罪名是：该片“背离了革命样板戏的创作原则”。
所谓“革命样板戏的创作原则”就是“三突出”。1968年5月23日，于会泳在《文汇报》上发表《让文艺舞台永远成为宣传毛泽东思想的阵地》一文，第一次提出“三突出”的口号。文章说：“我们根据江青同志的指示精神，归纳为‘三突出’，作为塑造人物的重要原则。即：在所有人物中突出正面人物来；在正面人物中突出主要英雄人物来；在主要英雄人物中突出最主要的中心人物来。”1969年11月的《红旗》杂志对此作了肯定。按照“三突出”标准塑造出来的英雄人物，完全是千篇一律、毫无个性的“高、大、全”形象，被讥讽为“身穿红衣裳，站在高坡上。昂首挺胸膛，挥手指方向”。
于会泳因为鼓吹“三突出”，又曾为几部“样板戏”谱曲、配器，在“文革”中对江青等人曲意逢迎，颇为江青赏识。他从上海音乐学院民族音乐系的一名普通教师平步青云，坐上了文化部长的宝座，于江青的鞍前马后效力。
在审查中，文化部提出了两场必须改动的戏。一场是指导员受伤的戏。在战斗中，小海霞到前线阵地给解放军送水，指导员为了掩护她而受了伤。这违反了“三突出”原则，突出了指导员，使一号人物海霞“受贬”，应该突出海霞，让她负伤。一场是解放军在海霞家吃苦莱的戏。解放军解放丁海岛，来到海霞家里，指导员看见海霞煮了一锅野菜，就让战士们每人吃了一碗，全部吃光。海霞感到不理解，正在怄气时，指导员给她端来一大碗白米饭，充满深情地说：“小妹妹，我们就是为了不让你们过这样的苦日子到这里来的。”海霞感动得流下了热泪。这场戏被指责为违反了“三大纪律八项注意”，是“拿穷人开心”。这两场戏“歪曲人民解放军”，“诬蔑了解放军的形象”，“给英雄人物脸上抹黑”。此外，老民兵旺发爷爷给青年民兵讲传统，对海霞进行教育，是“英雄人物陪衬次要人物”。
于会泳责令北京电影制片厂全体职工“要从方向路线高度加以认识”，“把坏事变好事”，对影片进行修改。
三
1975年春节期间，邓颖超调看了《海霞》，对影片的故事情节和艺术手法及演员的表演十分赞赏，她推荐给周恩来。周恩来抱病审看了《海霞》，并肯定是部好影片。
接着，朱德委员长、李先念副总理及其他一些中央领导同志也陆续调看了《海霞》，一致认为值得肯定。邓颖超还把它推荐给中联部，准备招待各共产党国家的来宾观看。
于会泳赶紧将情况报告给江青，江青大怒：“是谁把片子往邓颖超那儿送?她又不管文艺，伸这个手于什么?”
于会泳表示，《海霞》在文化部并没有通过，按照“三突出”的标准提了很多意见叫他们回去修改。现在听说总理、朱委员长、邓颖超他们都看了，都说好，我们也就不好再提意见了。
江青马上授计：“你们应该有个制度，没完成的影片不准出厂嘛!”
有了江青的撑腰，于会泳立即采取行动。1975年6月，文化部派人到北京电影制片厂，将《海霞》底片和样片全部查封，并派专人看守，不许影片外借；又派“调查组”进驻北影厂，找《海霞》剧组创作人员谈话，收集整理中央领导人调看影片的情况材料。
经过“调查组”的一番调查之后，《海霞》又多了两项罪名：1．《海霞》是“文艺黑线回潮”的代表作。2．《海霞》摄制组是“行帮性的导演中心制”，是资产阶级所有制。据此，于会泳责令：北京电影制片厂立即开展一个批判《海霞》、坚决“打掉行帮性的导演中心制”运动。
北影厂和《海霞》剧组据理力争，质问衡量作品好坏的标准究竟是什么?毛主席1957年提出的6条标准是分辨香花和毒草的惟一政治标准，《海霞》在政治上是符合6条标准的，艺术上也有所创新，为什么不能通过?谢铁骊和钱江还直接向江青陈述意见。但江青不为所动，在她的支持与授意下，于会泳、刘庆棠等以文化部核心组的名义，向北影连续发去了两封公开信，施加压力。