作者简介

茅盾本名沈德鸿，字雁冰，1896年7月4日生于浙江桐乡县乌镇。这个太湖南部的鱼米之乡，是近代以来中国农业最为发达地区，它紧邻着现代化的上海，又是人文荟萃的地方，这造成了茅盾勇于面向世界的开放的文化心态，以及精致入微的笔风。他10岁丧父。许多中国作家、政治家的“第一教师”是寡母，茅盾即由其母抚养长大。从北京大学预科读毕，无力升学，入上海商务印书馆工作，改革老牌的《小说月报》，成为文学研究会的首席评论家，就在这时候，他参与了上海共产主义小组，筹建中国**，下广州参加国民党第二次代表大会，任过国民党中央宣传部的秘书，宣传部的代部长是毛泽东。国共合作破裂之后，自武汉流亡上海、日本，开始写作《幻灭》《动摇》《追求》和《虹》，遂拿起小说家的笔。这段上层政治斗争的经历铸成他的时代概括力和文学的全社会视野，早期作品的题材也多取于此。左联期间他写出了《子夜》《林家铺子》《春蚕》。抗战时期，辗转于香港、新疆、延安、重庆、桂林等地，发表了《腐蚀》和《霜叶红似二月花》《锻炼》等。文艺界为他庆祝50寿，他的声名日隆。建国之后，他历任文联副主席、文化部长、作协主席，并任全国政协副主席，他已很难分身创作。到了“史无前例”的日月，挨批靠边，稍稍平稳便秘密写作《霜叶红似二月花》的“续稿”和回忆录《我走过的道路》。1981年辞世。

背景资料

课文有关《百合花》的评价，不但在一个时期内为这篇小说奠定了基调，而且对扭转某一历史时期文学评论中的一些错误观念起了巨大的纠偏作用。文中第一段文字所指出的“独特的风格”“清新、俊逸”等，现在都是很常见的词语，而在当年被提出来，却是需要理论勇气的。所谓“除了常见的慷慨激昂的笔调，还可以有其他的风格”的提出，在当时是具有“反潮流”的精神的。因为当文学作品普遍采用某种“常见的”笔调时，文学创作便步入了公式化、概念化的陷阱。

【文题说明】

本文是茅盾先生的《谈最近的短篇小说》的节录。文章针对茹志鹃的《百合花》作了深入详实的评价，并对分析小说作品指出了正确的方法。

【字词诠释】

①〔恕（sh ）〕宽恕，原谅。

②〔俊逸（y ）〕俊秀洒脱，不同凡俗。

③〔嵌（qi n）〕卡在较大东西上面。

⑤〔颤（ch n）动〕短促而频繁地振动。

⑥〔真挚〕真诚恳切

⑦〔跌宕（d ng）〕文章富于变化。

⑧〔害臊（s o）〕害羞。

【课文分析】

这是六千多字的短篇。故事很简单：向敌人进攻的我军前沿包扎所里发生的一个小插曲。人物两个：主要人物，十九岁的团部通讯员；次要人物，刚结婚的农村少妇。但是，这样简单的故事和人物却反映了解放军的崇高品质（通过那位可爱可敬的通讯员），和人民爱护解放军的真诚（通过那位在包扎所服务的少妇）。这是许多作家曾经付出了心血的主题，《百合花》的作者用这样一个短篇来参加这长长的行列，有它独特的风格。恕①我借用前人评文惯用的词汇，它这风格就是：清新、俊逸②。这篇作品说明，表现上述那样庄严的主题，除了常见的慷慨激昂的笔调，还可以有其他的风格。

段解：第1段先概括情节，然后概括作品“清新、俊逸”的风格。

让我们看看作者是怎样展开故事和塑造人物的。

段解：第2段明确评论的重点。

第一部分（第1～2段），概括叙述作品的情节和主题，明确评论的重点。

作者把这两者结合得更好，而且尽量让读者通过故事发展的细节描写获得人物的印象；这些细节描写，安排得这样的自然和巧妙，初看时不一定感觉到它的分量，可是后来它就嵌③在我们脑子里，成为人物形象的有机部分，不但描出了人物的风貌，也描出了人物的精神世界。例如，作者写团部的十九岁的通讯员带引“我”到前沿包扎所的路上，从“我”的眼中看这小伙子的外形时，有这么一笔：“肩上的步枪筒里，稀疏地插了几根树枝，这要说是伪装，倒不如算作装饰点缀④。”后来（在小说里，这是隔开一大段的故事发展，差不多快到故事的后半截的时候），作者写这位通讯员给“我”留下两个馒头，而自己回前线时，又描下这么一笔：“我走过去拿起那两个干硬的馒头，看见他背的枪筒里不知在什么时候又多了一枝野菊花，跟那些树枝一起，在他耳边抖抖地颤动⑤着。”这闲闲的两笔，前后呼应；这两笔之间有两千多字写故事的发展也写这位通讯员的风貌和性格，然而有了这前后呼应的闲闲的两笔，可就把这位青年通讯员的天真、纯洁、面临战斗而不紧张、爱好自然等等品性，异常鲜明地描画出来。

段解：第3段说明作品通过发展的细节，描写人物的精神风貌和精神世界。

又例如：作者写“我”和通讯员分头向老百姓借被子（准备给前线下来的伤员用的），而通讯员遇到困难（一家的一个少妇不肯借），“我”帮助他解决了困难以后，通讯员接了被子转身就走，匆忙中他的衣服被门钩撕破的当儿，又闲闲地插了这么一笔：“那媳妇一面笑着，一面赶忙找针拿线，要给他缝上。通讯员却高低不肯，夹了被子就走。”这一笔却直贯到故事的结束，当重伤的通讯员被抬到包扎所（他是为了救护一大群担架员而牺牲了自己的），“我”去找了医生来时，作者是这样写的：“等我和医生拿了针药赶来，新媳妇（就是先前要给通讯员缝好撕破的衣服的那一位，在借出被子以后也来包扎所服务了。——笔者）正侧着身子坐在他（通讯员）旁边。她低着头，正一针一针地在缝他衣肩上那个破洞。医生听了听通讯员的心脏，默默地站起身说：‘不用打针了。’我过去一摸，果然手都冰冷了。新媳妇却像什么也没看见，什么也没听到，依然拿着针，细细地、密密地缝着那个破洞。”这里，前后呼应的两笔，有声有色地而且有层次地写出了一个普通农家少妇对于解放军的真挚⑥的骨肉般的热爱；而且，这种表达热情的方式——为死者缝好衣服上的破洞——正表现了农民的纯朴的思想感情。

段解：第4段说明作品通过细节表现人物的思想感情。

作者善于用前后呼应的手法布置作品的细节描写，其效果是通篇一气贯串，首尾灵活。这种前后呼应的笔法，举其显著者而言，在全篇中就有这么几处：通讯员枪筒插的树枝和野菊花，通讯员给“我”开饭的两个馒头，通讯员衣服上撕破的大洞，新媳妇的枣红底白花的新被子。特别是通讯员的被门钩撕破的衣服，这一细节描写，前后用了三次，第一次和最后一次上文都说过了，中间一次是写担架员抬了重伤员进包扎所，“我”听得新媳妇一声惊叫，急转身去看时，“……一张十分年轻稚气的圆脸，原来棕红的脸色，现已变得灰黄。他安详地合着眼，军装的肩头上，露着那个大洞，一片布还挂在那里”。用这样的方法点明这个重伤者就是我们印象很深的通讯员，不但文字跌宕⑦有力，而且唤起了我们的种种回忆——借被子，门钩挂破衣服，却又害臊⑧，死活不肯让人为他缝好。

段解：第5段说明作品通过细节描写使情节一气贯通。

第二部分（第3～5段），分析作品成功地运用细节描写为情节安排和人物塑造服务的特点。

我以为这是我最近读过的几十个短篇中最使我满意，也最使我感动的一篇。它是结构谨严，没有闲笔的短篇小说，但同时它又富于抒情诗的风味。

段解：第三部分（第6段），概括写阅读作品的感受，并概括作品的特点。

【中心思想】

本文通过对《百合花》的深入细致分析，提出了“通过故事发展的细节描写获得人物的印象”，以及细节描写需“自然和巧妙”的观点，对于文学作品的分析具有很强的指导意义。

【写法分析】

课文虽然是节选的文字，但却有着鲜明的特点：

（1）高度集中的论题。虽然评论的是一篇短篇小说，但六千字的篇幅并不算很短，更何况作品的内涵比较丰富，可圈可点之外很多。茅盾先生紧紧抓住小说评论的两个核心内容——展开故事和塑造人物，同时又突出小说最成功的特点——细节描写展开评论，用笔不多，但分析十分透彻。

（2）独到新颖的观点。评论是议论文的一种，议论文都必须有明确的观点；好的评论都应该有独到的见解。在文学创作步入了公式化、概念化、单一化的年代，作者却大胆提出了为许多人所不敢言的观点，不仅表现了作者文学评论方面的极高的素养，也表现了作者不同常人的胆识。

（3）有力的分析论证。文章主要运用列举事例的方法说明自己的见解，在列举事例的基础上，运用小说操作的一些基本原理适当进行理论分析，内容朴实，文风实在。

【难点分析】

怎样理解“这篇作品说明，表现上述那样庄严的主题，除了常见的慷慨激昂的笔调，还可以有其他的风格”。

这句话看起来有点偏离对《百合花》的评论，其实却紧扣评论的对象，是为自己提出对《百合花》的独到见解服务的。“那样”是指上文所说的“反映了解放军的崇高品质”“和人民爱护解放军的真诚”。“慷慨激昂的笔调”是指当时惟一得到承认的笔调，“其他的风格”是指《百合花》这样的“清新、俊逸”的风格。在特定的背景之下，作者这样从大处落笔，正是为文章观点的树立提供理论上的支持，使得下文的分析说明变得顺理成章。

[附]

百合花

茹志鹃

作者简介

茹志鹃是当代著名女作家。

曾用笔名阿如、初旭。1925年9月生于上海，祖籍杭州。家庭贫困，幼年丧母失父，靠祖母做手工换钱过活。11岁以后才断断续续在一些教会学校、补习学校念书，初中毕业于浙江武康县武康中学。1943年随兄参加新四军，先在苏中公学读书，以后一直在部队文工团工作，当过苏中军区前区前线话剧团演员、组长、分队长、创作组组长等职。1947年加入中国**。1955年从南京军区转业到中国作协上海分会，任《文艺月报》编辑。1958年发表代表作短篇小说《百合花》而成名。1960年起从事专业文学创作，是中国作协会员，又被选为中国作协上海分会理事，上海市作协党组书记。1998年病逝。

背景资料

茹志鹃擅长写抒情心理小说。表现战争题材，以空灵精致的笔触展示军民间的诗情和厚意；反映社会主义建设生活，那柔美纤细的笔触常游弋在劳动女性的心灵世界，显示人物内心的热切和性格的贤淑。进入新时期以后，茹志鹃的视野变得更宽广而深邃，作品“从微笑到沉思”，温存中透出辛辣，热情里蕴含冷峻，创作风格有所发展。

她的创作以短篇小说见长。笔调清新、俊逸，情节单纯明快，细节丰富传神，善于从较小的角度去反映时代本质。她的许多作品如《百合花》《静静的产院》《如愿》《阿舒》《三走严庄》等都受到过茅盾、冰心、魏金枝、侯金镜等老一辈作家的好评，一些作品被译成日、法、俄、英、越等多国文字在国外出版。新时期以来，茹志鹃又发表了10多篇小说，随着主题的深化，风格亦有所改变，于清峻中隐含锋芒。她的主要作品集有：《百合花》（人民文学出版社1958年）《静静的产院》（中国青年出版社1962年）《高高的白杨树》（上海文艺出版社1959年）等。新时期以来发表的主要作品有《剪辑错了的故事》（《人民文学》1979年2月）《草原上的小路》（《收获》1979年第3期）《儿女情》（《上海文学》1980年1月）《家务事》（《北方文学》1980年第3期）《一支古老的歌》（《文汇增刊》1980年第3期），短篇小说集《关大妈》《剪辑错了的故事》《茹志鹃小说选》等。

【文题说明】

本文是当代女作家茹志鹃五十年代创作的一篇短篇小说。小说描写了向敌人进攻和我军前沿包扎所里发生的—个小插曲，反映了解放军的崇高品质和人民爱护解放军的真诚。茅盾称之为结构严谨、没有闲笔的短篇小说。

【字词诠释】

①〔烁〕读shuò。

②〔晶莹（yíng）〕光亮而透明。

③〔间歇（xi ）〕动作、变化每隔一段时间停止一会儿。

④〔撂（li o）〕落下，丢下。

⑤〔点缀（zhu ）〕加以衬托或装饰。

⑥〔张皇〕惊慌，慌张。

⑦〔讷（n ）〕语言迟钝，不善讲话。

⑧〔晌（shǎng）〕一天内的一段时间。

⑨〔北撤〕1945年日本侵略军投降后，**为了全国人民实现和平的愿望，和国民党进行和平谈判，并忍痛撤出江南。

⑩〔忸怩（niǔn ）〕形容不好意思或不大方的样子。

〔憨（h n）〕朴实、天真。

〔踌躇（chóuchú）〕犹豫。

〔执拗（ni ）〕固执任性，不听从别人的意见。

〔挪（nuó）〕移动。

〔尴尬（g ng ）〕不自然。

〔讪讪（sh n）〕形容不好意思。难为情的样子。

〔裸露（luǒl ）〕没有东西遮盖。

〔皎洁〕月亮等明亮而洁白。

〔憎恶（w ）〕憎恨；厌恶。

〔嬷嬷（mómo）〕对老年妇女的称呼。

〔鹿砦（zh i）〕将砍倒的树木，削去小枝，削尖大枝，用木桩排列钉住，树梢朝外，构成一种防守用的障碍物，因形如鹿角而得名。砦，同“寨”。

〔耽（d n）搁〕耽误。

〔拭（sh ）〕擦。

〔稚（zh ）气〕孩子气。

〔负罪〕戴罪、有罪。

〔撂（li o）〕放。

〔虞（qián）诚〕恭敬而有诚意。

〔磕（k ）磕绊（b n）绊〕形容走路不灵便。

〔瞟（piǎo）〕斜着眼睛看一下。

〔羞涩（s ）〕难为情，态度不自然。

〔气汹汹〕形容盛怒时很凶的样子。

【课文分析】

一九四六年的中秋。

这天打海岸的部队决定晚上总攻。我们文工团创作室的几个同志，就由主攻团的团长分派到各个战斗连去帮助工作。大概因为我是个女同志吧！团长对我抓了半天后脑勺，最后才叫一个通讯员送我到前沿包扎所去。

段解：因为部队要发起总攻，才引出“我”被“通讯员”送到前沿包扎所的“缘起”。

包扎所就包扎所吧！反正不叫我进保险箱就行。我背上背包，跟通讯员走了。

早上下过一阵小雨，现在虽放了晴，路上还是滑得很。两边地里的秋庄稼，却给雨水冲洗得青翠水绿，珠烁①晶莹②，空气里也带有一股清鲜湿润的香味。要不是敌人的冷炮，在间歇③地盲目地轰响着，我真以为我们是去赶集的呢！

段解：这里作者却有意在第四段中描写了一幅与前线的战斗环境不甚协调的气氛。一面是冷炮在轰响，而她却关注庄稼被雨水冲得青翠水绿，空气也有一股湿润的香味。这种描写，正是为了突出“我”的身份。因为是搞创作的，所以才如此注意对周围环境的观察。这并不是无关紧要的，因为只有这种身份的人，才会在以后的情节中，注意到那些生动鲜明的细节。

从小说开始的第一到第四段，为全文第一部分，可以看成是“开场白”式的背景交代。

通讯员撒开大步，一直走在我前面。一开始他就把我撂④了几丈远。我的脚烂了，路又滑，怎么努力也赶不上他。我想喊他等等我，却又怕他笑我胆小害怕；不叫他，我又真怕一个人摸不到那个包扎所。我开始对这个通讯员生起气来。

段解：通讯员一出门就将“我”甩出好远。“我”开始生气起来。

嗳！说也怪，他背后好像长了眼睛似的，倒自动在路边站下了。但脸还是朝着前面，没看我一眼。等我紧走慢赶地快要走近他时，他又噔噔噔地自个向前走了，一下又把我摔下几丈远。我实在没力气赶了，索性一个人在后面慢慢晃。不过这一次还好，他没让我撂得太远，但也不让我走近，总和我保持着丈把远的距离。我走快，他在前面大踏步向前；我走慢，他在前面就摇摇摆摆。奇怪的是，我从没见他回头看我一次，我不禁对这通讯员发生了兴趣。

段解：由生气逐渐发展到对这通讯员产生了兴趣。

刚才在团部我没注意看他，现在从背后看去，只看到他是高挑挑的个子，块头不大，但从他那副厚实实的肩膀看来，是个挺棒的小伙，他穿了一身洗淡了的黄军装，绑腿直打到膝盖上。肩上的步枪筒里，稀疏地插了几根树枝，这要说是伪装，倒不如算作装饰点缀⑤。

段解：小通讯员，高挑个，厚实肩膀，穿洗淡的黄军装，枪筒插着树枝。通讯员的肖像描写。

没有赶上他，但双脚胀痛得像火烧似的。我向他提出了休息一会后，自己便在做田界的石头上坐了下来。他也在远远的一块石头上坐下，把枪横搁在腿上，背向着我，好像没我这个人似的。凭经验，我晓得这一定又因为我是个女同志的缘故。女同志下连队，就有这些困难。我着恼的带着一种反抗情绪走过去。面对着他坐下来。这时，我看见他那张十分年轻稚气的圆脸，顶多有十八岁。他见我挨他坐下，立即张皇⑥起来，好像他身边埋下了一颗定时炸弹，局促不安，掉过脸去不好，不掉过去又不行，想站起来又不好意思。我拼命忍住笑，随便地问他是哪里人。他没回答，脸涨得像个关公，讷讷⑦半晌⑧，才说清自己是天目山人，原来他还是我的同乡呢！

“在家时你干什么？”

“帮人拖毛竹。”